今天我们来聊聊[功放机原理],以下5个是关于功放机原理的观点，希望能帮助到您找到想要的，更多功放机原理图分析相关的资讯继续关注本站。
音频功率放大器 求大大给分析下这个电路图 越详细越好 我是菜鸟
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贡献者回答答：这个电路在设计上有很多问题，不能用。详细的等有时间再说。
今天是11月24日，先聊聊设计功率放大器的基本思路。
1.功放的输入信号最大幅度是1V,有人理解为2Vp-p,有人理解为2.8Vp-p,经由功放放大到你设定的数值，并且能够提供足够的电流。
2.根据电路的繁简或者个人喜好，确定通频带宽度，通带内的频率特性应该尽可能平直。
3.当性能指标，电路程式选定后，要合理地分配各级增益，合理地选择负反馈形式和反馈深度。
4.功放各级在开环状态下，应该尽可能做到静态工作点稳定或基本稳定，不能依赖于大环直流负反馈。
5.功放各级都应该具有适度的本级负反馈量，减小本级失真，展宽本级通带，同时有利于本级工作点的稳定。就是说开环失真要尽可能小，不能依赖于大环反馈。
6.根据一些书刊的介绍，大环负反馈量以二，三十分贝为宜。
接下来聊聊为什么说这个电路不能用。
表面上看这个电路面面俱到，几乎各种技巧都用上了，负反馈对，射随器，自举电路，带宽限制等等，但是它依然是不能用。这里先从容易看到的说起。首先就是Q1A,它的发射极直接通地，而集电极负载大约90K, Ic只能在0.6mA以下，当基极处于负信号时，尽管有负反馈的作用，Q1A即使不被截止，也只能工作在截止区边缘。先说这些，等有时间再谈。
11月26日 当基极处于信号的正半周时，有一个幅度不大的工作区，然后因饱和而被削顶。这里做了一个仿真，图片如下。
虽然这是一个几十年前就普及了的老电路，但是学电子技术的人不能不去学习和实验！如果希望自己在直流电路和低频电路中使用晶体管能做到得心应手，这个电路实验和其它很多实验都是好机会。不要听外行人说什么晶体管电路过时了，他们是不负责任地瞎说。因为现实中会有很多必须使用晶体管解决问题的课题，而且任何IC的内部都是由很多单个的晶体管组成的，如果你的工作是设计专用的IC,没有晶体管电路的基础，就会无从下手！走自己的路！
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功放机原理
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贡献者回答常用功率放大电路的原理 单只三极管输出的功放电路输出小、效率低，日用电器中已很少见。目前常采用的是推挽电路形式。图1是用耦合变压器的推挽电路原理图。它的特点是三极管静态工作电流接近于零，放大器耗电及少。有信输入时，电路工作电流虽大，但大部分功率都输出到负载上，本身损耗却不大，所以电源利用率较高。这个电路中每只三极管只在信号的半个周期内导通工作，为避免失真，所以采用两只三极管协调工作的方式。图中输入变压器B1的次级有一个接地的中心抽头。在音频信号输入时，B1次级两个大小相等、极性相反的信号分别送到BG1和BG2的发射结。在输入信号的正半周时间里，BG1管因加的是反向偏压而截止，只有BG2能将信号放大，从集电极输出；而在信号负半周，BG1得到正高偏压，能将这半个周期的信号放大输出，而BG2却截止。电路中的两只三极管虽然各自放大了信号的半个同期，但它们的输出电流是分先后通过输出变压器B2的，所以在B2的次级得到的感应电流又能全成一个完整的输出信号。 这个功放电路中，为了解决阻抗匝配和信号相位等问题，输入与输出变压器是不可少的。但是，优质变压器的制作在材料和工艺上都比较困难，它本身总还要消耗一部分能量，降低电路的效率，而且变压器的频率特性不好，使电路对不同频率信号输出很不均匀，会造成失真，所以为了提高功放质量，人们更多地使用无变压器（OTL）功率放大电路。图2是互补对称推挽功放电路原理图。这里用了两只放大性能相同，而导电极性相反的三极管（称为互补管）。图中BG1是NPN管。放大器输入交流信号的正半周时，对BG1管来说，基极电压为正极性，发射极为负极性，发射结有正向偏压，三极管能够工作。但BG2却因发射结加了反向偏压而截止。因此，信号的正半周由BG1管放大。在信号负半周时，情形正相反，BG2管能够工作，将信号的负半周放大。放大后的信号由两只三极管轮流送出，在扬声器上重新合成完整的信号。
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电子管功放5.1双声道超线性推挽功放电路图分析
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贡献者回答5.1双声道5.1是5.1，双声道是双声道不要搞在一起。
超线性输出与三极管输出，主要是针对末级输出为五级管和束射四级管而言，从胆管（电子管）的音色考虑，五级管（代表的如EL34、6550等）的音色是最差的，其次是束射四级管（代表如KT88），音色最好的是三极管（300B），但300B功率输出又刚好相反。所谓的超线性接法就是利用五级管的大功率，但基本没有胆味，也就是其偶次谐波失真被抑制，而奇次谐波失真相对增大，而三极管接法则胆味较浓郁，因此，现在推挽输出的功放就有了两种玩法，听人声时不需要大功率，就采用三极管接法，听动态范围较大的软件，就采用超线性接法。
末级推挽电路工作状态一般是在AB（甲乙类，兼顾了A类功放的低失真和B类的高效率）类，同时要看采用何种管子，由于你没有提供电路，所以不好凭空分析。
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音响功放的原理（详细介绍）
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贡献者回答振动器振动发声（振动音响）+纸质鼓膜喇叭发声。
传统（普通）音响与振动音响相结合的音响，既有振动音响的振动发声，又有传统音响的喇叭发声。
介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理，将二者融合；其实介质共振混合音响还是很好理解的，介质共振就是通过振动介质发声，而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体，音质清澈不说，重低音效果更是显著，现在全国主要城市应该都有得卖了，没有见过此类音响的音乐发烧友们，可以去体验下，应该不会让你失望的！
普通（喇叭）音响发声原理
介质共振混合音响，发声原理，采用的是振动器振动发声+纸质鼓膜喇叭发声，我们经常用音响的人都知道，普通音响除了专业音响，一般的普通音响重低音都是不够的，低音好点的一般体积都不小，这主要是由于采用喇叭发声的音响受发声单元体大小的影响很大，所以很多多媒体音响直接采用低音炮，外接音箱，充分扩大其发声单元体体积范围，但这样对于音响的外形就有很大的限制了，这就是为什么我们在市面见到的音响一般都是四方四正有棱有角的原因，且低音效果也不是很好。
振动音响发声原理
而近几年才出现的振动音响，采用的则是振动介质发声的原理，一般重低音效果不错，体积纤小形状也是千奇百怪，估计很多音乐发烧友都会惊呼，这也是音响？但振动音响也有其致命缺陷，中高音不足或者是几乎没有，且离开介（也就是音响接触面），一旦离开介质，声音就几乎没有了，这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题，离不开介质，那就对播放场地有所限制了。
介质共振混合音响发声原理
介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体，采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音，离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点，优势互补，有着专业的音效不说，它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师去天马行空地塑造。
振动音响发声原理 而近几年才出现的振动音响，采用的则是振动介质发声的原理，一般重低音效果不错，体积纤小形状也是千奇百怪，估计很多音乐发烧友都会惊呼，这也是音响？但振动音响也有其致命缺陷，中高音不足或者是几乎没有，且离开介（也就是音响接触面），一旦离开介质，声音就几乎没有了，这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题，离不开介质，那就对播放场地有所限制了。 音响
编辑本段现场音晌与录音室音晌的分别
操作的不同
所用音箱不同
编辑本段音频与波长的关系
很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音为344m/s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音是34Om/s，这个是在15摄氏度的温度时声音的，但大家最主要记得就是声音的会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音/频率；λ=v/f，如果假定音速是344 m/s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。
编辑本段音响技术相关
音箱的高、中、低频率
例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的l/4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l/4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m=5．656m，这频率=344m/s÷5．656m=60．8/s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的l/4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷02286m=1505Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用l—2时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角处理的。
各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。
针对您的问题，我大致只能回答这么多，我平时在爱HIFI论坛常驻，如有疑问，请去爱HIFI音响论坛专家版来找我。
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汽车音响功放原理图详解
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功放的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，以推动扬声器放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。功放作为各类音响器材中的大块头，它主要是将音源器材输入的较弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也不尽相同。
汽车音响系统跟家用音响一样，使用功率放大器才能使整个系统完整。如果是刚接触汽车音响的人，对于在汽车中也安装功率放大器，甚至是安装多个功率放大器，可能会觉得不可思议。这个要从汽车自身来讲开，因为汽车的电源电压一般只有14.4V，功率（P）=电压（U）x电流（I），最多能达到4x55W。如果只用主机自身的功率放大器，只能推动功率小的扬声器，而且音量开大就会失真，声音听起来生硬，缺乏弹性。人耳听觉是有限度的，其下限比所能听到的音量上限还要少，这个可解释为何声音在一开始时感觉比较强烈，慢慢会觉得微弱下去。要让任何声音达到最逼真的状态，对于目前技术还无法解决。挡风玻璃，内装饰，发动机以及车底盘和轮胎在路面行驶时所发出的噪音，对聆听环境造成不可忽视的影响。只能加装功率放大器，才能解决低声压级和后级功率不足的缺陷，来重播音乐的全部信息。如果车用功率放大器内部使用逆变电源，将电源电压提高到40V左右，功率也会随之得到提高，这样便可推动大功率扬声器。由于储备功率加大，提高音量就不会产生失真，音质有力且富有弹性。尤其在推动大尺寸的低音扬声器时，低音区更加延伸，声音变得丰满，这样这个难题就能迎刃而解。
实际上功放是高保真地还原音频信号。打个简单的比方，其实功放就好比复印机工作。它们的实质作用都是复制某物，正如复印机可以把较小的纸张复印成较大的纸张。假如去复印A4的纸张原件，那么除了可以得到A4纸张的复印件，还可以得到A3或A1，甚至更大的纸张，新的复印件其实就是就是原件的放大版，这个自己根据需要可以去控制调节。功放酷似复印机，复印件并非本源的原件。经过功放加工的信号就是原音频的还原加强版，音量比源音频输入要大。它改变的只是音频输入的音量，而音色并无改变。如果它的音色也改变了。那么它的波长及频率也相应有所改变。对于此话题本文将不做详细且有深度的阐述。这个比方通俗易懂，恰如其分。
车载功放就是把输入端（主机、CD播放机等等）的音频输入还原放大，同时使它达到足够的强度，以至于能够带动喇叭工作。
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