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西江月的原文及翻译是什么？
西江月·夜行黄沙道中
辛弃疾 〔宋代〕
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文
皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。田里稻花飘香，蛙声阵阵，似乎在告诉人们今年是一个丰收年。
天边几颗星星忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。
注释
西江月：词牌名。
黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。
别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
鸣蝉：蝉叫声。
旧时：往日。
茅店：茅草盖的乡村客店。
社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
见：同“现”，显现，出现。
解析
明月别枝惊鹊 ， 清风半夜鸣蝉。
词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的乌鹊；夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。以动衬静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
路旁的稻田里，稻花飘香，预告着又一个丰年的到来。田里的青蛙也耐不住寂寞，阵阵叫声此起彼伏，连成一片，写出作者热爱自然，夏天的生机勃勃。
七八个星天外，两三点雨山前。
月光下，嗅着稻花的香味，听着蝉鸣蛙叫，轻松愉快的词人继续信步前行。抬头望空，“七八个星”挂在天边，稀稀落落，原来星星们都叫乌云给遮挡住了。突然，山前下起小雨来，“两三点雨”滴落到了词人身上。
这一来，刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了。夏日的天，说变就变，也许一场倾盆大雨就会继之而来呢？他加快了脚步，赶着寻找避雨之所。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
从山岭小路转过弯，过了一座溪桥，就在土地庙旁的树林外，一座茅屋现在词人眼前。高兴的他细细一看，竟然就是从前落过脚的那家小店！“社”,土地庙附近的树林。
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原文解读|赏析综述|题解
西江月·夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【题解】
选自《稼轩词》。作者辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。南宋词人。出生于金人占领的沦陷区历城。年二十二，组织两千余人参加耿京的农民抗金部队，图谋收复失地。耿京被害后，遂率万余人投归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生坚持抗金，曾多次上书朝廷，先后献上《美芹十论》、《九议》等平戎策，力图恢复中原，但不被。因朝廷主和派忌恨，曾被迫两次退职，在江西上饶、铅山两地度过了十八九年（1182-1203）的闲居生活。晚年又被起用，然壮志仍无法施展，忧愤而死。今存词六百二十余篇，是两宋词人中作品最多的一人。词作充满慷慨激昂的爱国主义 *** ，对南宋当局的屈辱投降偏安误国多有揭露，对人民的苦难，对自身的遭遇，亦多有感慨，倾诉壮志未酬等作品，是其词的精华部分。也有一些歌咏祖国河山和淳朴农村生活的好词。词风清新豪放，气势纵横，不为格律所拘束；语言多有创新，善于熔铸经史诗文乃至民间口语入诗，使词体散文化，增强了表现力。艺术风格多样化，而以豪放为主，把苏轼开创的豪放词风推向了新的高峰，与之并称“苏辛”。名篇甚多，以《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等最为著名。有《稼轩长短句》，亦名《稼轩词》。其诗文今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
这首词，原题作《夜行黄沙道中》。黄沙道，指通江西上饶黄沙岭之路。辛弃疾退居上饶带湖时，常常路经此处，他很欣赏这里的风光景色。这首词所写的是夜行黄沙岭时的所见所闻。
【解读】
全词分上、下两阕。上阕，词意发展分两层。
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”〔月亮落了，离别了树枝，惊动了栖息在枝头的乌鹊。夜半的风是那样的清凉，送来了一阵阵和悦的蝉鸣。〕
第一层，写半夜月落惊鹊，风送蝉鸣，细致地描绘了江南乡村夏夜的幽美静谧。半夜，诗人行走在江西上饶农村路上。“明月别枝惊鹊”，这句写鹊。全句六个字，五个词，两个动词：“别”、“惊”；另，暗含着两个动词：“宿”、“啼”。“明月别枝”，月亮落了，或月隐云后，离别了树枝，当然明月也“别鹊”，也离别了“宿”在枝头的乌鹊。“月别枝”，枝不会受惊，但“月别鹊”，乌鹊惊动起来了。一个“惊”字，描绘出乌鹊惶恐不安的神态。这一诗句，是一种很细致的逼真的写实。乌鹊对光线强弱变化的反应极其灵敏，日蚀时乌鹊往往受惊，乱啼乱飞，月落、月隐时亦是如此。这句诗也就是“月落乌啼”的意思，但它比“月落乌啼”更微妙，妙在一个“别”字上，它显示出“鹊”和“枝”对“明月”有着依恋不舍的情味。鹊受惊时常啼，这里不写啼，而“啼”自在其中了。
“清风半夜鸣蝉”，这句写蝉。“半夜”，是交代上阕词所写整个境界的时间。“清风”，也吹遍了上阕词所写整个境界，送来了一阵阵欢快的蝉鸣。可能因为“清风”吹动树梢，惊醒了蝉儿；也可能因为“惊鹊”飞鸣惊动了蝉儿，声声相连地叫了起来。蝉在夏夜鸣叫，往往表明气温较高，湿度较大，这为下阕写天气的突变埋下了伏笔。
词中“明月”、“枝”、“惊鹊”是写诗人所见；蝉鸣，是写诗人所闻；“清风”，是写诗人所感。写鹊惊蝉鸣，衬托了夜间的寂静，也显示了词人悄悄独行，留心四下动静的情态。通过诗人的眼见、耳闻、体感写出了月落风清的江南夏夜。两句，十二个字，绘出了一幅优美的画面，有动有静，有形有声，令人如身临其境，深感其美。当然，这身临其境者首先是词人，使我们看到了其中词人的形象；这深感其美者首先也是词人，使我们感到了词人感情的“脉搏”。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”〔阵阵清风，送来了阵阵醉人的稻花清香；片片蛙声，仿佛向人们预报五谷丰登。〕
第二层，写稻香阵阵，蛙报丰年，表现了丰收在望的喜悦。这两句点明了时令，正是夏季稻谷扬花的时候。是掠过稻田吹来的一阵阵“清风”，和着蝉鸣，送来了稻花的清香，是写诗人嗅觉所感；是掠过稻田吹来的“清风”，和着“稻花香”，送来了一片片热闹的“蛙声”，是写诗人听觉所感。诗人可能先听到“蛙声”，后嗅到“稻花香”，也可能同时听到、嗅到，但为了强调“稻花香”，故作倒装句序安排。“稻花香里”，“里”字用得很有含义，既表现了“稻花香”的浓郁，“厚度”，也表现了“稻花香”的氛围之大，“广度”，令人体察到词中一切，都在“稻花香”的笼罩之中，颇有韵味。
稻花飘香，预兆丰年，是谁在“说丰年”呢？从字面上理解，是蛙声，或说首先是蛙声。但也是诗人，是“稻花香”勾起了诗人的丰收希望，引起了诗人对丰年的联想；是诗人联想到那种田人对丰年抱的希望；是诗人联想到那稻田中欢鸣的群蛙，大概是因为嗅到了“稻花香”，和人们分享着丰收在望的喜悦，兴奋地唱起了那预报丰年的歌吧？这是一个充满诗意的境界！这里，作者把蛙拟人化，表达了自己因稻花香产生的兴奋感情。当然，也有可能诗人情不自禁，脱口而出，直赞“丰年”。诗人面对这丰收的景象，完全陶醉了。在全词中，这两句给人留下的印象最鲜明，最深刻，它把农村夏夜里热闹的气氛和词人的欢乐都写得异常活跃。
这四句，写得有景，有情，有声，景和声都是衬托情，衬托人逢丰年的喜悦之情。每句诗中都有声音，但也每句里都有半夜的寂静气氛。以动写静，愈显其静，艺术境界，更为幽美。
下阕，词意发展分两层。
“七八个星天外，两三点雨山前。”〔突然，几阵阴风吹来了阴云，几颗淡淡的星星，远在天外；骤然，淅淅沥沥的雨点飘然洒下，近在山前。〕
第一层，写天外稀星，山前飘雨。江南天气，说变就变，“清风”变成了“阴风”，几阵阴风吹来了阴云，一场阵雨即将来临。回想起来，词人在上阕已经分明作了暗示，那“蛙声一片”，不正是阵雨到来的先兆吗？这样，为下文的展开作了铺垫。词的下阕，便描写词人夜雨赶路时的情景，其境界别具风韵。此时，在“天外”，在遥远的天边，隐约可见“七八个星”，极言星星的稀少，星稀便知雨云之密，预示雨意已浓。此时，在“山前”，在诗人夜行的“山前”已飘然洒下“两三点雨”，极言雨点的稀疏，少而可数。
一笔写“天外”，一笔写“山前”，一远一近，一晴一雨，同在一片天地，两种景象竟有如此之大的差别，真实地表现出了江南夏雨骤至的特点。先写“七八个星”，而后写在“天外”，先写“两三点雨”，而后写在“山前”，这样倒装，不仅是词的格律的要求，更重要的起到了强调星稀雨疏的作用，构成了一种淡远奇异的境界。“七八个”与“两三点”数量词巧妙地对仗运用，创造了一种稀星疏雨的艺术境界，收到了妙不可言的效果。此时的诗人，当然已预感到骤雨的将临了。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”〔转过溪上小桥，社林旁边那座昔时住过的茅店，忽然出然在眼前。〕
第二层，写路转溪桥，诗人忽见茅店的惊喜。虽是“疏雨”，但也可能是“骤雨”的先兆，使人躲避不及，这对夜行人的确是一种威胁。这是写雨中行人心理情绪的变化。可以想见，夜行赶路的诗人，不免有点紧张，有点焦急，多想寻一个避雨的地方呢！词人往来于黄沙道中多次，这时想起昔日自己曾经住过的一座茅店来，那茅店大概就在这附近吧，于是更加快了步伐。正在愁雨，走过溪上小桥，路的方向一转，那“社林边”的“旧时茅店”“忽见”。这是个倒装诗句，这一倒装，意在突出诗人寻找的“茅店”。“忽见”，确属传神妙笔，令人为之一振，此时茅店在前，即是大雨倾盆又有何妨？这样便把雨中人急寻茅店而突然见到的惊喜神态再现了出来。读后，那个先焦急后欣喜的雨中人物的形象，历历如在目前。
词题《夜行黄沙道中》，词的前六句都在写景，只有最后两句才写有人在“夜行”。这两句对全词起了返照的作用，因此每句诗也都是在写“夜行”了。先藏而不露，最后一语道破，结尾确有“点睛”之妙。
【综述】
这首词，通过诗人“夜行黄沙道中”所见农村夏夜幽美景色的描绘，表达了作者对农村生活的无比热爱，对农事丰收的喜悦，散发着浓郁的乡土气息。
这首词以婉约取胜，写景抒情，以情为脉，贯通全词。上阕，紧扣“热”、“爱”、“喜”三字写来，“惊鹊”的骚动，“鸣蝉”的欢噪，创造出一种如画的意境，渲染出一派热闹气氛。在这意境与气氛之中，渗透着诗人对农村生活无比热爱的感情。醉人的稻花香，预报丰年的悦耳蛙声，传达出诗人赞美丰收的喜悦，写尽了农村夏夜的幽美。下阕一转，扣紧了“冷”、“急”、“喜”三字写出，“天外”的稀星，“山前”的疏雨，绘出了一幅雨前的景象，创造出浓厚的阴冷气氛。疏雨飘洒，骤雨将临，写出了夜雨中匆匆赶路的诗人焦急心情。但词到结尾一转，“旧时茅店”“忽见”，诗人为之一阵惊喜。全词紧扣题目“夜行”，由此六个字贯穿成一个完美的艺术整体。
词中对偶句与散行并用，既整齐，又参差。语言自然平易，笔调轻快明朗，便于表达人物感情的起伏与气氛的变化。
辛弃疾《西江月》原文
找到了辛弃疾的《西江月》两首，不知您说的是哪一首，把这一首附上。
《西江月·遣兴》
醉里且贪欢笑，要愁哪得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去。
西江月的全诗辛弃疾
《西江月》是词牌名，辛公写了不止一首，全摘如下
西江月
千丈悬崖削翠，一川落日熔金。白鸥来往本无心。选甚风波一任。
别浦鱼肥堪脍，前村酒美重斟。千年往事已沈沈。闲管兴亡则甚。
又
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
又
宫粉厌涂娇额，浓妆要压秋花。西真人醉忆仙家。飞佩丹霞羽化。
十里芬芳未足，一亭风露先加。杏腮桃脸费铅华。终惯秋蟾影下。
又
人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天画鼓要他听。把著花枝不应。
何处娇魂瘦影，向来软语柔情。有时醉里唤卿卿。却被傍人笑问。
又
万事云烟忽过，一身蒲柳先衰。而今何事最相宜。宜醉宜游宜睡。
早趁催科了纳，更量出入收支。乃翁依旧管些儿。管竹管山管水。
又
秀骨青松不老，新词玉佩相磨。灵槎准拟泛银河。剩摘天星几个。
奠枕楼东风月，驻春亭上笙歌。留君一醉意如何。金印明年斗大。
又
画栋新垂帘幕，华灯未放笙歌。一杯潋滟泛金波。先向太夫人贺。
富贵吾应自有，功名不用渠多。只将绿鬓抵羲娥。金印须教斗大。
又
风月亭危致爽，管弦声脆休催。主人只是旧时怀。锦瑟旁边须醉。
玉殿何须侬去，沙堤只要公来。看看红药又翻阶。趁取西湖春会。
又
贪数明朝重九。不知过了中秋。人生有得许多愁。惟有黄花如旧。
万象亭中殢酒。九江阁上扶头。城鸦唤我醉归休。细雨斜风时候。
又
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
又
且对东君痛饮，莫教华发空催。琼瑰千字已盈怀。消得津头一醉。
休唱阳关别去，只今凰诏归来。五云两两望三台。已觉精神聚会。
又
剩欲读书已懒，只因多病长闲。听风听雨小窗眠。过了春光太半。
往事如寻去鸟，清愁难解连环。流莺不肯入西园。唤起画梁飞燕。
又
金粟如来出世，蕊宫仙子乘风。清香一袖意无穷。洗尽尘缘千种。
长为西风作主，更居明月光中。十分秋意与玲珑。拼却今宵无梦。
又
八万四千偈後，更谁妙语披襟。纫兰结佩有同心。唤取诗翁来饮。
镂玉栽冰著句，高山流水知音。胸中不受一尘侵。却怕灵均独醒。
又
粉面都成醉梦，霜髯能几春秋。来时诵我伴牢愁。一见尊前似旧。
诗在阴何侧畔，字居罗赵前头。锦囊来往几时休。已遣蛾眉等候。
辛弃疾的西江月[全文]
西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾（转）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【译 文】
明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。
在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。
稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。
不一会，乌云遮住了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山前竟然落下几点雨。
行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。
【赏析一】
这首词作于辛弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙，即黄沙岭，在江西上饶县西，风景优美，所谓“溪山一片画图开”（辛弃疾《鹧鸪天 黄沙道中即事》）。辛弃疾在其附近建有书堂，经常往来于黄沙道中。辛弃疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐生活。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦。在任湖南转运副使期间，他曾奏进《论盗贼札子》，为民请命，历数百姓“嗷嗷痛苦之状”，指出“官逼民反”的事实，大声疾呼朝廷要“以惠养元元为意”。他在罢官闲居以前就说：“人生在勤，当以力田为先。”遂以稼轩名，自号稼轩居士。而长期的农村闲居生活，更使他接近了农村，和农民建立了较深的感情，以至农村的一事一物都引起他极大的兴趣。因而他对农民的疾苦很关切：“父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。”（《浣溪沙》）风调雨顺，老百姓不致饿肚子了，他也感到很高兴。在这些农村词中，辛弃疾是把和平宁静的农村同污浊倾轧的“市朝”对立起来的。“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。”（《清平乐 题上卢桥》）他在官场里遭受排挤*，而在农村可以得到暂时的慰藉，寻求精神的寄托。正如他的朋友陆游说的那样：“农家农家乐复乐，不比市朝争夺恶”（《岳池农家》）。正是在这种复杂感情的促使下，辛弃疾才写出了像《西江月夜行黄沙道中》这样轻快活泼的农村词，也只有联系作者的身世遭遇和思想抱负，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。
这首《西江月》写的是作者夜行黄沙道中所经历的一个片段。在一个晴朗的江南夏夜，月光皎洁，照耀如同白昼，栖息在绿树枝杈上的乌鹊，以为曙光照临了，“呀呀”地惊飞而起，从这一枝跳到那一枝，弄得树枝还籁籁作响呢！当它发现自己判断错误时，才在另一根树枝上停息下来。清风徐来，树枝轻摇，惊得沉睡的夏蝉也在深夜里鸣叫起来。就在这醉人的晴朗月夜，我们的词人踽踽独行于黄沙道中，耳听着蝉鸣鹊叫，鼻闻着稻花的馥郁芳香，水国的骄子们似乎很理解我们词人欢悦的心情，于是为他奏起了欢快的交响曲。就从这青蛙的一片合唱声中，我们的词人已听到了丰收的消息。明月、清风、惊鹊、鸣蝉、稻香、蛙声，词人看到的、听到的、嗅到的、触觉到的，都是令人心旷神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒适之中，于是情不自禁地翘首遥望天际，那里只有稀疏的几颗星星挂在蔚蓝的天幕上。可是，“天有不测风云”，何况是江南的盛夏天气呢！不知什么时候，忽然飘来几片浮云，恶作剧似地洒下几点雨来。这突来的阵雨打破了词人的雅兴，使他不得不匆匆急步，躲避这夜来的飞雨。急于赶路，不暇四顾，路到溪桥一转弯，猛然抬头，嘿！一爿熟识的茅店就出现在土地庙的树林边。这简直是一幅优美动人、饶有情趣的江南山村盛夏月夜图！它充满诗情画意，给人以丰富的美的享受。
这幅江南山村月夜图，作者是运用哪些艺术手段来表现的呢？
首先在词调的选择上，作者选用了易于表现活泼欢快情绪的小令《西江月》。《西江月》词，为双调，五十字，上下阕各两平韵，结句各叶一厌韵。这首《西江月》的“蝉”“年”“前”“边”四字都在平声“先”韵内，而结句的“片”“见”两字虽属仄声，但在词韵中也属同部。这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都安排在上下阕的结句上，声调短促，戛然而止，使整首词更显得和谐有力。《西江月》每句字数大致整齐，为六、六、七、六句式。上下阕开头两个六字句，易于对偶。这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳。这里需要特别指出的，是关于“别枝”的解释问题。据我所看到的，大致有三种解释：一种是释“别”为“离开”，这里又有两种细微的不同说法，一是说月光“离别了树枝”，一是说乌鹊“离开枝头”；第二种是释“别枝”为“斜出的树枝”；第三种是释“别枝”为“另一枝”。我认为第三种解释是比较好的。因为“明月”两句对仗十分工稳。“明月”对“清风”，都是自然景象，真可谓清风明月不用一钱买；“惊鹊”对“鸣蝉”，“惊”“鸣”都是动词，而且都有使动的意思，“鹊”“蝉”皆属能飞善鸣的动物；“别枝”对“半夜”，“枝”“夜”都是名词，“半”在这里作形容词用，“别”亦应是形容词，若作动词，则与“半夜”不对偶。再说，词的下阕开头两句：“七八个星天外，两三点雨山前”，数量词对数量词，名词对名词，方位词对方位词，对仗非常工整。怎么能够设想，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处出现不对偶的现象呢？其实，这里的“别枝”，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之“蝉曳残声过别枝”中的“别枝”是一个意思。苏轼的“月明惊鹊未安枝”（见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹……》两诗），周邦彦的“月皎惊乌栖不定”（《蝶恋花 早行》），说的也是明月使鹊惊起，不能安栖，意境也是相同的。
其次，是作者采用了侧面烘托和动静相映的表现手法。明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥，原都是无情物，而惊鹊、鸣蝉、青蛙，自然也不会有人的感情。但对这些客观景物的描写，却可以反映出作者的思想和心情。对于夜行黄沙道中的作者来说，他所看到、听到、嗅到、触到、感觉到的一切，都是令人心情舒畅、欢欣鼓舞的。整首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是作者因年丰而引起的欢快情绪。词的上阕着重于“面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动静的点染，蛙声一片，稻香一片，都是为了突出“说丰年”三字。上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。词的下阕则着重于“点”的刻画。作者选取了夜行途中一个带有戏剧性的特写镜头，犹如在平静的湖面上投入一颗石子，激起层层涟漪。这个妙趣横生的小插曲，使全词声情为之一扬。词的下阕一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二”句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转”字、“忽”字，更使作者的喜悦心情跃然纸上。夜来飞雨，并没有使作者懊恼、扫兴，相反，更增加了词人的兴致。有的同志认为“七八个星天外”是“写云层之密”，只是从云层里透漏出来七八个星星。但从整首词看，这样解释则缺乏情致。这一句是和词的首句相照应的，写的正是“月明星稀”的实景。黄遵宪《早行》诗：“东方欲明未明色，北斗三点两点星。”写的也是这种情景。如果云层很厚很密，那么酝酿时间必然较长，星星只能透漏出七八个，那么月亮定是黯淡无光了，这样作者思想上必然早有防雨的准备，这与上阕所描写的悠然恬适的心境是不相称的。再说，作者经常来往于黄沙道中，对沿途景物非常熟悉，如早有准备，那结句的“忽”字就无着落。盛夏时节，天气多变，刚才还是月明星稀，清风徐徐，想不到刹那间飞来几片乌云，接着撒下“两三点雨”，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至“路转溪桥”，“旧时茅居”才蓦然出现在眼前。“忽”字在这里用得是很传神的。所以我说这是“夜来飞雨”，是盛夏的阵雨。如果是未雨绸缪，大雨将至，那就未免有点大煞风景了，而与整首词轻快活泼的情调也不和谐。五代卢延让《松寺》诗云：“两三条电欲为雨，七八个星犹在天。”唐李山甫《寒食》诗亦云：“有时三点两点雨，到处十枝五枝花。”辛弃疾在遣词用字上显然是受了他们的影响，但不能据此断定“七八个星”是由“云层之密”所致。
再次，全词用语明白如话，而又灵活多变，这是为了更好地表现轻快活泼的情调。辛词好用典，好发议论，但这首小词，作者一不用典，二不发议论，而是采用白描的手法，把自己的所见所闻所感如实地描写出来，清新活泼，摇曳多姿，表现了作者对农村生活的热爱，使人读来感到异常亲切自然。应该说，像辛弃疾《西江月》这样描写农村风光的抒情小词，在整个古典词中是不可多得的。（张忠纲）
【赏析二】
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音（鹊声、蝉声、人声、蛙声），却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪桥，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
古诗《西江月》全文是什么？
《西江月》
宋代：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文：
皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在讨论，说今年是一个丰收的好年景。
天空乌云密布，星星闪烁，忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。
扩展资料：
写作背景：
公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，在此留下了不少词作。这首词即是其中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。
《西江月·遣兴》(辛弃疾)原文及翻译
西江月·遣兴 辛弃疾 系列：宋词三百首 西江月·遣兴 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处1。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去2。 注释 1用《孟子·尽心下》「尽信书则不如无书「意。 2《汉书·龚胜传》「胜以手推常（夏侯常）曰『去』。「见黄季刚师《读汉书后汉书札记》说辛词此句。 译文 喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。 最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！ 昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷濛，把松树看成了人，就问他：「我醉得怎么样啊？」 恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：「走开走开！」。 赏析 这首词题目是「遣兴」。从词的字面看，好像是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。 这首词上片前两句写饮酒，后两句写读书。酒可消愁，他生动地说是「要愁那得工夫」。书可识理，他说对于古人书「信着全无是处」。这是什么意思呢？「尽信书，不如无书。」这句话出自《孟子》。《孟子》这句话的意思，是说《尚书·武成》一篇的纪事不可尽信。辛词中「近来始觉古人书，信着全无是处」两句，含意极其曲折。他不是菲薄古书，而是对当时现实不满的愤激之词。辛弃疾二十三岁自山东沦陷区起义南来，一贯坚持恢复中原的正确主张。南宋统治集团不能任用辛弃疾，迫使他长期在上饶乡间过著退隐的生活。壮志难酬，这是他生平最痛心的一件事。这首词就是在这样的环境、这样的心境中写成的，它寄托了作者对国家大事和个人遭遇的感慨。「近来始觉古人书，信着全无是处」，就是曲折地说明了作者的感慨。古人书中有一些至理名言。比如《尚书》说：「任贤勿贰。」对比南宋统治集团的所作所为，那距离是有多远呵！由于辛弃疾洞察当时社会现实的不合理，所以发为「近来始觉古人书，信着全无是处」的浩叹。这两句话的真正意思是：不要相信古书中的一些话，现在是不可能实行的。 这首词下片更具体写醉酒的神态。「松边醉倒」，这不是微醺，而是大醉。他醉眼迷濛，把松树看成了人，问他：「我醉得怎样？」他恍惚还觉得松树活动起来，要来扶他，他推手拒绝了。这四句不仅写出惟妙惟肖的醉态，也写出了作者倔强的性格。仅仅二十五个字，构成了剧本的片段：这里有对话，有动作，有神情，又有性格的刻划。小令词写出这样丰富的内容，是从来少见的。 「以手推松曰去」，这是散文的句法。《孟子》中有「『燕可伐欤？』曰：『可』」的句子；《汉书·二疏传》有疏广「以手推常曰：『去』！」的句子。用散文句法入词，用经史典故入词，这都是辛弃疾豪放词风格的特色之一。从前持不同意见的人，认为以散文句法入词是「生硬」，认为用经史曲故是「掉书袋」。他们认为：词应该用婉约的笔调、习见的词汇、易懂的语言，而忘粗豪、忌用典故、忌用经史词汇，这是有其理由的。因为词在晚唐、北宋，是为配合歌曲而作的。当时唱歌的多是女性，所以歌词要婉约，配合歌女的声口；唱来要使人人容易听懂，所以忌用典故和经史词汇。但是到辛弃疾生活的南宋时代，词已有了明显的发展，它的内容丰富复杂了，它的风格提高了，词不再专为应歌而作了。尤其是象辛弃疾那样的大作家，他的创造精神更不是一切陈规惯例所能束缚。这由于他的政治抱负、身世遭遇，不同于一般词人。若用陈规惯例和一般词人的风格来衡量这位大作家的作品，那是不从发展的观点看问题。
辛弃疾的《西江月》
西江月·夜行黄沙道中
【作者】辛弃疾 【朝代】南宋
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。
简介
单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。
辛弃疾《西江月（木犀）》原文及翻译赏析
西江月（木犀）原文：
金粟如来出世，蕊宫仙子乘风。清香一袖意无穷。洗尽尘缘千种。长为西风作主，更居明月光中。十分秋意与玲珑。拼却今宵无梦。 诗词作品： 西江月（木犀） 诗词作者：【 宋代 】 辛弃疾
西江月辛弃疾古诗原文
《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作一首吟咏田园风光词。下面是我整理的西江月辛弃疾古诗原文，希望对你有所帮助！
西江月·夜行黄沙道中
宋代：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文
天边明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头喜鹊。清凉晚风仿佛传来了远处蝉叫声。在稻花香气里，人们谈论着丰收年景，耳边传来一阵阵青蛙叫声，好像在说着丰收年。
天空中轻云漂浮，闪烁星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥小雨，从前那熟悉茅店小屋依然坐落在土地庙附近树林中，山路一转，曾经那记忆深刻溪流小桥呈现在他眼前。
注释
①西江月：词牌名。
②黄沙：黄沙岭，在江西上饶西面。
③别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
④鸣蝉：蝉叫声。
⑤旧时：往日。
⑥茅店：茅草盖乡村客店。
⑦社林：土地庙附近树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
⑧见：同“现”，显现，出现。
赏析
这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写一首词。公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂出仕经历，但以在上饶居住为多，因而在此留下了不少词作。词中所说黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好地区。辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这一带风景词，现存约五首，即：《生查子》（独游西岩）二首、《浣溪沙》（黄沙岭）一首，《鹧鸪天》（黄沙道上即事）一首，以及此词。
辛弃疾这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写是风、月、蝉、鹊这些极其平常景物，然而经过作者巧妙组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了鸣叫声也是有其一定时间。夜间鸣叫声不同于烈日炎炎下嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下景色描绘得令人悠然神往。
接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上柔和情趣所浸润，更关心扑面而来漫村遍野稻花香，又由稻花香而联想到即将到来丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸欢乐，尽在言表。稻花飘香“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头甜蜜之感。而说丰年主体，不是人们常用鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”内容，再补“声”来源。以蛙声说丰年，是词人创造。
四句纯然是抒写当时当地夏夜山道景物和词人感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来幸福。
不过，词人所描写夏景并没有就此终止。如果说词上阕并非寥廓夏景描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻奇峰，运用对仗手法，以加强稳定音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落疏星，“雨”是轻微阵雨，这些都是为了与上阕清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店影子却意想不到地展现在人们眼前。词人对黄沙道上路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近那个社庙旁树林边茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近怡然自得入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚艺术功底，令人玩味无穷。
从表面上看，这首词题材内容不过是一些看来极其平凡景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心构思，淳厚感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外另一种境界。
创作背景
辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他英伟磊落议论和果断干练作风，特别是力主抗战恢复政治主张，却遭到同僚嫉恨和最高统治阶层打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散退隐生活。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦，这于辛弃疾闲居上饶带湖期间。
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